木箱的重量十分沉重，入手的感觉和分量，绝对是材质上好的实木。我费力地掀开箱盖，顿时灰尘飞扬，只见箱内装的都是一些泛黄陈旧的古书，绝大多数都是旧书市场见过的那种线装书，一本一本码放得整整齐齐。
我家并非什么书香门第，全家上下算上户口本，大概也找不出来十本书，而这时突然发现，家中埋藏多年的秘密，居然是这一箱子比厕纸强不了多少的破书，不禁有些大失所望。我又打开其他几口箱子，无一例外的都是装满各种各样的书籍，其中一个装了许多褐色的、封面印着日文的笔记本，我无意间翻开一看，原来这些都是我太爷爷留下的日记本。
虽然我家里几代人，肚子里都不曾有几滴墨水，但是听我爷爷说，在过去的一百多年里，家中族人无论男女老幼，那皆是饱读诗书之人，尤其是我太爷爷，据说他曾经远赴日本求学，是当时有名的外科大夫。日军侵华期间，他曾在南京的保护区内建立临时医务室，救治过许多被日军摧残蹂躏的无辜百姓，是名副其实的南京大屠杀的亲历者。
我在好奇心的驱使下，拿出几本随便翻着看了看，我太爷爷名叫胡广凌，日记中记述的都是他在日本留学时的经历，以及回国后的一些生活琐事，但是书中的内容却令人难以自拔，其中的一段经历更是离奇古怪、跌宕起伏，简直比小说还要精彩。
因为原文都是一些文绉绉的言辞，而且是日记体，读起来未免过于繁琐，所以我在下面会对文章略作简化，以第三人称的方式讲给大家。
事情发生在1925年的秋天，当时，三十岁的胡广凌刚刚从日本留学归来，在“上海日租界”开办了一家西医诊所。那时候上海的正式称谓还叫“上海国际公共租界”，主要控制权都在美、英、法等西方列强手里，而所谓的“日租界”，不过是老百姓对上海虹口日本人居住区的习惯称呼。
那年头，日本人在上海滩横行霸道、胡作非为，甭管你是做什么生意的，都要和日本人搞所谓的“合作”，哪怕是一个道场的小小武夫，也要“无本三分利”，你若得罪了他们，就连那巡捕房中的公差衙役都不会放过你，更别提那些打着商人幌子的日本军官了。不过，胡广凌当时完全不需要考虑日本人的威胁，因为他与当时负责“日租界”安全防务的平谷一郎，是日本留学时的同窗校友，所以没有几个日本人敢去找他的麻烦。
可是你不闯祸，却也架不住“飞来横祸”，这件事情，险些让胡广凌葬送在日本人的枪口之下。
话说一天傍晚，胡广凌最后一次查完房，正准备从诊所离开，他的住所离此地还有一段距离，便想搭乘一辆黄包车，可是他四下张望，只见街道上显得秋风萧瑟，异常凄凉，连一个黄包车夫的影子也未瞧见。听说白天，一位日本领事在“日租界”遇刺身亡，巡捕房的爪牙们立刻实施了宵禁，贫家百姓害怕惹祸上身，纷纷闭门不出，哪里还敢随处乱走。
无奈之下，胡广凌只得一人徒步走回家中，借着那冷月辉星的微弱光芒，步伐急促得好似脚底生风，走着走着，他忽然发觉自己身边有些异样的声音。
这胡广凌本就是心思细密之人，再加上生逢乱世，平常出门行走，更加是小心谨慎。这时，他隐隐约约听见，在这条空无一人的街边小路上，竟然出现了一阵凌乱细碎的脚步声，他猜测这必是身后有人在跟踪自己，此时万万不可回头望去，不然跟踪者狗急跳墙，自己就更加难以脱身。
他下意识地低头，只见地上影影绰绰、树影婆娑，看不清身后是否有人尾随跟踪。胡广凌走到前方路口处停住脚步，发现附近左右无人，便一个闪身，迅速躲进旁边一个幽深的小巷。
他微微侧目向外张望，忽见一只浑身黑色、身形轻盈的瘦猫，直愣愣地站在了路口，绿莹莹的猫眼四下打量，接着又向别处窜去。
胡广凌吁了一口气，原来是一只黑色的野猫跟着自己，难怪看不见它的身影，他一边想一边走出小巷。就在这时，突然一只手从身后捂住胡广凌的嘴巴，将他又拽进巷子里，同时在他耳边轻声道：“别动，我是中国人，不会害你。”
这时候，巷子外面有四个巡捕房的巡捕，正好巡逻路过此地，胡广凌本可以向他们大声呼救，但他听见此人与自己一样是中国人时，便没有这么做，那几个巡捕拎着酒瓶子，很快就离开了。
胡广凌从对方手中挣脱，回头一看，眼前是一男一女两个人，男的高高瘦瘦，面色惨白，一身灰白的粗布衣服，右肩处一片殷红色，明显是受了重伤。那女子的身材也比一般女人要高挑得多，一身男儿装的打扮，一边搀扶着那个受伤的男人，一边急切地说道：“我们刚才也是迫不得已，请胡大夫不要见怪。”
胡广凌看那女子说起话来细声细语，也不似恶人，便问她：“你们是什么人？这位先生看来怕是受伤了吧？”
女子答道：“他受的是枪伤，还望胡大夫救他一命！”胡广凌小心翼翼地把两个人带回自己的诊所，替受伤的男子取出了弹头，缝合了伤口，又打了针，这才问道他们是从何而来，去往何处？却不料此二人口风甚紧，无论怎样盘问，愣是不说自己的身份底细，只是一个劲地说，自己夫妻二人在上海滩惹了仇家，希望胡大夫看在同为中国人的份上，连夜把他们送出城去。
当年的上海，除了外国人横行霸道以外，还有各路帮派林立，这里面的恩恩怨怨、利益纠葛，局外人是说不清道不明的，而要胡广凌突然之间，把这样两个素不相识的人连夜送出城去，他是断然不会答应，谁知道他们是得罪了哪位帮派头目。
那男子万般无奈，只好道出实情。这对男女本是夫妻，男的姓黄，祖祖辈辈居住在北平，是个名门富户，只因家道中落，不得已才来上海投奔亲戚，可惜世态炎凉，那一家人全然不顾同族情分，硬是将他们二人扫地出门。
夫妻俩来到上海多日，身上的盘缠早已用尽，眼看就要露宿街头，只好将家中祖传的一幅名画拿来变卖，换几个吃饭的小钱，可有道是“盛世古董，乱世黄金”，这世道荒乱，还有几人有闲情逸致去花钱买张破字画呢？
但是天无绝人之路，就在这二人走投无路之际，有一个识货的英国商人出了高价，要他们跟他去取钱，一手交钱，一手交货。这夫妻俩心智淳朴，便也没多想就跟人家走了，岂知那英国商人把他们骗到了“英租界”，进了英国领事汤普森的公馆，拿了他们的字画，又不给他们钱，还将他们二人强留在公馆，当了打杂的下人。
这黄姓男子也是个血气方刚之人，气不过对方仗势欺人，硬是趁着月色朦胧的夜晚，溜进公馆的储物间，取走了自家的字画，趁乱带着妻子逃了出来。不料刚刚跑出大门，身后一群荷枪实弹的洋人卫兵，就在自己背后打了黑枪，下了杀手，饶是他二人命不该绝，一排子弹过去，竟然没有一枪打中要害。
他们夫妻二人听闻，在“日租界”有个连日本人都不敢招惹的中国医生，所以是特地来寻求胡广凌的搭救，说完，黄姓男子从怀中掏出一卷画轴，递给胡广凌。
胡广凌接过画卷，看见好端端一个名门望族的大少爷，此时竟混得这般灰头土脸、狼狈不堪，像这样的人不知道还有多少，一时间心头百感交集，他说：“你二人大可放心，这英国人与日本人向来是心存芥蒂，只要是躲在我的医馆里，他们绝不会找到你们，明日一早，我便托熟人将你们带出上海。”
这夫妻二人听到此处，立刻跳了起来，说自己惹了这么大的麻烦，再留下去恐怕夜长梦多，而且事情万一牵连到胡广凌的身上，岂不是旁生枝节？
胡广凌觉得他们说的有几分道理，而且白天“日租界”发生了日本人遇刺事件，这地方的确是不宜久留，万一让日本特务知道了，有一个受了枪伤的人躲在自己的诊所，到那时，平谷一郎怕也保不住自己了。
可话虽如此，这深更半夜的，如何把两个大活人送出城去呢？正思索间，忽听门外响起一连串急促的叫门声。胡广凌急忙把这夫妻二人藏进手术室，叮嘱他们千万不要出声，自己则像平时一样，慢悠悠地走去开门。门一打开，来人不是别人，正是胡广凌在日本留学时的同窗校友--平谷一郎。他身后还跟着十几名穿着黑色制服、面色铁青的日本人。
【未完稿】
烧红的月亮
1
很久以前，在网上认识一个学习美术的男孩。他时常在博客里，展出一些精美绝伦的油画作品。有人物，也有景物。画风唯美、细腻，栩栩如生。配图文字具有古典诗词般的浪漫气息。这种文艺格调浓重的圈子，总能吸引很多年轻人的目光。点击率飞速增长。
但是，他和一般的画家有所不同。每当他挂出一幅新作品时，他都要在色彩艳丽的油画下面，贴上一幅名为“时间之眼”的素描本。内容和之前的油画遥相呼应。若前者是苍翠欲滴、生机盎然的莽莽林海，后者则是枯枝败叶、死气沉沉的阴暗荒原。若前者是流光溢彩、火树银花的繁华都市，后者则是万籁俱寂、渺无人烟的贫瘠小镇。若前者是风华绝代、艳冠群芳的绝世佳人，后者则是衣衫褴褛、满目凄凉的老迈妇人。
每每看到此处，我都会感到窒息般的压抑与难过。那种用铅笔勾勒出的潦草图案，充斥着空虚、无助、灰暗、绝望、阴郁和死亡的气息。仿佛使人类褪去一切华而不实的骄傲伪装，直面镜子里的自己是如何的丑陋与凄惨，令人对未来心生庞大而森然的恐惧感。无法逃避，更无法退缩。
我问他，你为什么总是那样大煞风景，总要破坏人们心中的美好景致。
他说，美丽的事物总是短暂而匆忙，它们没有永恒的根基。那是我们第一次说话。我们从来不问对方的身份和姓名。他叫我伯爵。我叫他佛朗。佛朗经常说，人们总是习惯相信眼前的美好，而忘了任何美好的事物，都有从辉煌走向衰败的那一天。花开自有花落，相聚还有别离。时间就像一只目不转睛的眼睛，它看清了虚假，看清了残缺，也看清了岁月的残酷。
这就是为什么“乌托邦式”的美好愿景，总会在时间的注视下，露出马脚。
我说，这就是你的人生哲学吗。他说，不！是惨痛教训。
2
佛朗曾经画过一幅令人印象深刻的油画。画面中，暗黑色的油墨将天空晕染的深邃而富有神秘感。一个形销骨立的男人，蹲坐在一块布满青苔的石板上，神色漠然地眺望着远方繁星密布的无垠夜空。一双充满希冀的眼睛，仿佛流淌出清冷的银色光芒，澄澈明亮，让人不忍注视。
佛朗异常偏爱这幅油画。把它挂在博客最显眼的首页，让每一个浏览者进来都能看见它。
我问他，这个眼睛漂亮的男子是谁。他说，是一个傻子。
他的回答，曾经让我一度以为，画中的男子就是佛朗自己。只不过他不承认而已。
后来，我才知道，那幅画不止一幅，而是一套有主题的系列作品。名为“月殇”。每幅油画，都是以那名男子为主角进行创作的。风格上也是一脉相承。画中的男子变换着各种姿势、角度，但无一不是仰望星空的姿态。仿佛那是他不可违背的一项使命。
佛朗给男子的眼睛绘出了迷人的光影效果，使他的眼睛看上去就像一盏盛满月光的透明玻璃杯。
大概是我看得太仔细吧。我有一天忽然发现，这几幅油画虽然都以辽阔无垠的星空为背景，但是，却没有一幅画出现过真正的月亮。连月亮的影子都没有。