此外，还有传言说玛哈是以一位商人之妻为模特儿的。据传1800年左右，有位商人约请戈雅为他夫人作画，戈雅为妇人的肉体所感动，说服了她让画裸体。此事泄露后，气势汹汹的商人来找戈雅算账，可是当他冲进工作室后，发现并非是裸像，而是一位衣着华丽的横躺着的贵夫人肖像。这就是后来有两幅构图与姿势完全相同的画传世的原因，原来是戈雅为应付意外而画了两幅画。
究竟戈雅创作“玛哈”时是谁为模特的，目前还没有定论。但是仔细观察这些传言，就会发现它们有诸多相似之处：戈雅受人之托作画，事实暴露后他又画了一幅穿衣玛哈来做掩饰。由此可见，这些传言可能来源于一个版本，只是由于时间的久远，最初的来源已经无法查证了。
谁是贝多芬“不朽的爱人”
贝多芬一生留下了许多经典的曲目，鲜为人知的是，他还有一位“不朽的爱人”，这位神秘的女子是谁呢？何以得到这位音乐大师的垂青？
德国作曲家贝多芬是维也纳古典乐派代表人物之一，他为世人奉献了巨大的音乐财富。1827年贝多芬死后，人们在他写字台的一个秘密抽屉里发现了三封情书以及他昔日的恋人特雷莎的肖像。三封情书写得像他的音乐一样激情澎湃，炽热如火。第一封信的日期是“7 月6 日，早晨”，其他两封信分别写着：“7 月6 日星期一，晚”和“7 月7 日，早晨好！”信没有寄出，甚至连收信人的姓名和地址都没有。
7 月6 日早晨的信上写着：“致‘不朽的爱人’”。信一开始就是：“我的天使，我的一切，我的我。”整封信充满对“爱人”的眷恋，“不论我身在何处，你都随我同在，尾随我的梦幻，我与你窃窃私语……没有你——一切都会变得索然无味的……你会理解的，因为你知道我对你的如此忠诚；没有任何女人能永久占据在我的心上——永不——永不……我心已决，我要漂泊远方，直到能飞也似的扑在你的胸怀，只有在你的身边才能心安神定，我的灵魂被你拥抱，然后才能飞向精神的王国……请你安静些——你要爱我——今天——昨天——我因思念你而不觉泪下如雨——你——是我的生命——是我的一切——祝你安好，啊，你要继续爱我——永远不要误解你的爱人最忠实的心。”
贝多芬一生作曲不断，也恋爱不断，爱情的渴望、追求、幻想以至破灭、痛苦，构成了他音乐创作的重要素材。这三封书信揭示了这位音乐巨匠内心深处隐秘的世界，给他的爱情经历蒙上了一层神秘色彩。人们不禁猜测：这位无名的“不朽的爱人”究竟是谁呢？
有人认为，贝多芬的情书是写给特蕾莎的，特蕾莎就是他“不朽的爱人”。贝多芬的这三封信是和特蕾莎的肖像藏在一起的，足见特蕾莎在贝多芬心目中的地位。特蕾莎出身于匈牙利贵族家庭，终身未嫁。两人虽早已相识，但相互亲近，双双坠入情网是1809年以后的事情，由于种种原因，两人最终并没有在一起。两人的感情十分真挚，特蕾莎把自己的肖像画赠给贝多芬，贝多芬则把他的《升F 大调奏鸣曲》献给特蕾莎。贝多芬晚年时，有位朋友无意中见到他捧着特蕾莎送给他的肖像哭泣。也许在临死前，贝多芬把特蕾莎的肖像和他的三封情书一起放在了那个秘密的抽屉里。因此，特蕾莎很有可能是那位“不朽的爱人”。
也有人认为贝多芬“不朽的爱人”是丹兰士·特·勃仑斯维克。勃仑斯维克是贝多芬的好友佛朗索阿伯爵的妹妹，当她还是一个小姑娘跟着贝多芬学钢琴时起，就爱上了他。1806 年 5 月，贝多芬和勃仑斯维克订婚。不知道是因为什么神秘的原因，阻挠着这一对相爱的人的幸福。总之，婚约毁了，然而，两个人始终都没有忘却这段感情。甚至直到1861年勃仑斯维克生命的最后一刻，她还是爱着贝多芬的。众所周知，贝多芬的第4交响曲是他与丹兰士爱的结晶。他是停下“命运”的创作，一气呵成完成第4交响曲的，这种创作方式在贝多芬的交响曲中并不多见。
有人根据贝多芬的生平经历分析，“不朽的爱人”也有可能是意大利歌唱家朱丽叶·吉采尔获。他们初次相识是在1800年，两人相爱后，贝多芬灵感勃发，在1801年写成了著名的《月光》钢琴奏鸣曲，献给朱丽叶。但是令人意外的是，1803年朱丽叶嫁给了加伦堡伯爵，但朱丽叶似乎对贝多芬仍感眷恋。而贝多芬也对她仍有某种爱情和兴趣，他说：“我曾得到她真挚的爱，此事绝不能和她跟她丈夫之间的感情相提并论。”基于此言，有人认为把贝多芬信中所称呼的“不朽的爱人”视作朱丽叶也是合情合理的。
不知什么原因，贝多芬没有将信寄出，否则他的爱人一定会被他的热情和热诚所感动的。而且他的那位“不朽的爱人”究竟是谁呢？是特蕾莎？是勃仑斯维克？还是朱丽叶？或是另有其人？问题的答案只能永远留在贝多芬的心中了。
贝多芬《第十交响乐》之谜
贝多芬在创作了9部交响曲后走到了生命的尽头，有人说他曾经创作过《第十交响乐》，但没有最终完成，这些遗稿在哪里呢？还是，《第十交响乐》只是一个骗局？
贝多芬是音乐界最高级的建筑师，他的天才在奏鸣曲－交响曲的思想结构形式中得到了表现。凡欣赏过贝多芬作品的人，无不为他那优雅的奏鸣曲所陶醉，为他那巨人般的交响乐所震撼。
贝多芬一生创作了大量作品，其中包括9部交响曲，32部钢琴奏鸣曲，5部钢琴协奏曲，10部钢琴小提琴奏鸣曲，一系列弦乐四重奏曲、声乐曲、剧乐曲，以及许多其他乐曲。从1818年起，在贝多芬一生的最后十年里，他在耳朵全聋、健康情况恶化和生活贫困，精神上受到折磨的情况下，仍以巨人般的毅力创作了《第九合唱交响曲》，音乐史家将其公认为这是贝多芬将他过去在音乐方面成就的一个综合。
然而，贝多芬是否写过《第十交响乐》，这一直是萦绕在音乐史家们心中的一个谜。早在1844年，曾经担任贝多芬的助手的安东·斯切德勒发表了一篇关于贝多芬未完成的第十交响乐的草稿的文章，这篇文章引起了广泛的关注和猜测。从那时起，有关这部交响乐的新发现的线索和推测就层出不穷，但是大多数都只是更加增添其神秘色彩。
法国大作家罗曼·罗兰的《贝多芬传》一书曾经记述，贝多芬在1824年9 月17日致苏脱兄弟信中这样写道：“艺术之神还不愿死亡把我带走；因为我还负欠甚多！在我出发去天国之前，必得把精灵启示我而要完成的东西留给后人，我觉得我才开始写了几个音符”。 罗曼·罗兰由此推论，贝多芬的未来计划中有《第十交响乐》。晚年贝多芬十分孤独，病魔缠身，英国皇家爱乐乐团从伦敦赠送给他100 英镑作为医药费，贝多芬告诉爱乐乐团，为了感谢，他将把《第十交响乐》奉献给他。自1822年以来，贝多芬由于要给维也纳宫廷写三重奏和四重奏而一直未能完成，但他一直没有间断过第十交响乐的构思。1827年3 月18日他在写给其秘书莫希尔斯的信中说：“初稿全部写成的一部交响乐和一支前奏曲放在我的书桌上”，但这部初稿一直未被发现，其下落也成了一个谜。
在20世纪60年代以后，对贝多芬手稿的研究更加系统了，所有他的手稿基本上都经过了考证并确定了创作时间，但这首有关神秘的第十交响曲的研究却始终没有进展。有人认为，在创作了第九交响曲之后，贝多芬的创作活动并没有停止，在他留下来的大量的手稿中很可能就有他的第十交响曲。那么，在贝多芬书信中提到的藏在书桌里的手稿是否真有其事？还是，所有这一切只是一个骗局？