亲爱的CC，
仔细读了你的小说故事。第一反应就想到了这个标题——其实它挺不合语法。但挺能说明我的“感觉”。感觉不可理喻。
作为多年的老朋友，我隐约意识到你的写作中有一个最根本的问题；对这个问题的梳理，有助于发现和反省你为人处事的特点。因为，文如其人。
你对笔下的人物——任何一个人，从前老板，前女友，前同事，到现在正在交往的人，甚至是自己的家人——在文中，似乎都缺乏阳光、热情和温暖？都是在用冷漠、阴郁甚至是阴暗、绝境甚至是绝望的心态来看待的！
但你又达不到对“深恶痛绝的恶魔或敌人”鞭入骨髓的刻划与鞭鞑——因为，他们都是普通人物，而不是非常人物。这或许是你的另外一个问题。因为你没有写“非常人物”，所以，没法摆脱你的日常现实生活中，进入到一个非常的故事语境中，从而天然地拥有一种戏剧性的情境。
你的写作还是距离你的日常生活太近了。不能距离化、故事化、戏剧化和审美化。
以“日常人物”为原型：需要“非常化”的逆转
由于这些都还是日常人物，所以，当你以这些人物为原型，如果不能“非常化”，而接近于“忠实”地按照“你现在心底真实而隐秘的看法”来写，容易是对原型的一种冒犯：
他们若是见了，会心中不快；不能写出他们的“可喜”之处（每个人的优点）；也容易“泄露”你真实的想法——你看低每一个人；对每一个人都深深的抵防、质疑和怀疑：你并没有真正“欣赏”每一个人！所以，你骨子里缺乏热情、激情、喜欢、欣赏、敬佩甚至是爱慕等真正的感情！
哪怕这个人其实真的是很世俗、很利益、很会算计，也很有城府。除非他是真正的“敌人”，你不可以用这种“抵防”和“不是真正的欣赏”把他推入到敌方的阵营。就算是真正的“敌手”，也应该写出他的“人性”之处，以及值得尊敬和欣赏的地方?这样才能把它写活。
而你，现在，则用这种“抵防”和“不欣赏”，把本是自己这一方的大多数人，都推到“敌对阵营”里——这是不是就是你在现实生活里“四处树敌”、“没有一个朋友”的真正原因？你没有意识到，是你自己这种骨子里的态度和处事方事（冷漠、不信任、抵防、不欣赏），把一个潜在的朋友，变成自己的敌人的？
这就是问题之所在。你怀疑每一个人做事的动机和意图——但在现实生活中，你又后知后觉，迟钝不敏锐，并不能准确地研判和预判每一个人真实而隐秘的意图。所以，“很傻很天真”。可能会因此受到误伤，并趋向于防御赐性的自我保护——对每一个人刻意地保持一个观望、戒备和质疑的态度。但在实际相处中，又很容易受于老于世故的人诱导，堕入毂中而不觉……
虽然，事后有所省悟，但覆水难收，有些不应泄露的秘密已经泄露出去了。
事后省悟时，在你写作时，就很容易受到一种怨怼的情绪影响，从而不自觉将对方“城府化”。事实上，对方的确真的“很有城府”。但若是己方阵营，为什么不能从“欣赏”和“热情”的解度来描述对方——哪怕对方的确没有什么梦想、责任、使命感之类“光晕”型的东西——你也需要在他的“现实型品格”中挖掘并赋予他这些“虚”的光环！
呃，你现在最大的问题，就是着力去刻划每一个人“现实功利性”的意图和言行，却无法升化、净化和纯化地为其赋予一个“高尚而光明”的动机，亦即所谓梦想、追爱和奋斗的缘起——我是为了……。
其实，只有这样，才能形成一种张力和逆转。比如，讲一个处处斤斤计较、锱铢必较得让人发指的女孩，其目的，只是为了给她充满喜感的妈买一件貂皮大衣？
就算那些真正的反派人物——如果在一系列倒行逆施，有一个能够触动人柔软心灵的理由和动机——是不是可以让这个形象很丰满？
“冒犯读者”的危险：价值观的冲突
何况，现在你这种基于日常生活的写作，都是些“正常人物”，而不是“非常人物”，并没有绝对的恶魔、反派和敌人——有的，只是基于不同的理念和行为原则，而造成的彼此对立，也就是所谓的“价值观的冲突”。
“我们拥有‘价值观’这样东西，但是很少会有人停下来思考它们到底是什么，或者它们中的哪些观念在驱动我们的生活……让大家清楚地意识到价值观是什么，以及它们如何驱使着我们的人物展开行动。”（《道德前提》），
也就是说，小说故事中的每一个人物，都有自己的原型、阵营和支持者，必须代表着某种“价值观”。
即使这个人在故事中成为男或女主角的对面，也并不意味着他/她必然是错了——站在她和她原型的那些人来说，或许你才是错的。就夏XX职业和仕途坎坷，那些设置障碍的人，就真的是错的吗？在他们看来，夏xx就是不符合这个游戏规则：这个游戏规则大家都遵守，凭什么你不遵守？
如果你坚持夏xx是对的，那你有可能支持了“少数派”——他是粉丝数最少的人。你在故事中“侮辱”、“贬毁”的对手，可能才是真正的“多数派”——拥有粉丝最多的人。每一个人都有自己的生活、原则和信念----也就是“价值观”。你在故事上对这些生活、原则和信念的挑战，可能是对他所代言的“大多数读者”及所奉行的“价值观”的冒犯。
你可能从来没有意识到，故事中的人物，有可能存在“冒犯读者”的问题。你不能让你的主角，提出和践行一种可能会冒犯读者的生活、原则和信念---价值观。
即便，在实际生活中，大多数人都实际尊奉或趋向这种原则，但这并不能阻止他们在生活中看到“美化”、“净化”和“升化”的渴望和愿望满足。
就像姬XX这个主角，所信奉的是利益驱动——一切均可以以利益计划，“每个人都可以有价格的”——即使在现实生活中，所有人也都深信在中国利益链上，盛行丛林法则，净化论的崇拜，但也不是所有人都能接受“爱情是可以赤裸裸的交易”！
假若你在故事中，真的让男主角信奉并践行这一生活、原则和信念——价值观，那无疑是对所有读者的冒犯——是的，“所有”。即使那些真的是在“赤裸裸交易爱与性”的人，也在内心深处渴望一种“美好而纯净的爱”。
所以，那句话是怎么说的呢？再卑鄙龌龊的念头，也要戴上一顶冠冕堂皇的帽子。
当然，在戏剧性的非常世界中，这个用在反派、敌人和恶魔身上，可以造就一种强烈的反讽效果——当然，你把它转化成一种“真正”的关系，
但是，你要牢记的是，在现实生活中，这恰恰是“最正确也最常见的为人处事方式”——并且，还需要你和正在这样做的人都要深信不疑，并且，无论是在生活中，还是在故事里，都不能戳穿这层面纱。
从主角出发：满足人渴望与梦想的娱乐游戏
就连你自己，也要学会区分并融合这层壳：
第一层，要学会“赞美”。赞美别人或者自己人这样的一种美化、净化、升化的“光晕”。
第二层，要疱丁解牛、洞若烛火、游刃有余地在利益链、权力链和名利场中游走。
第三，要真正的相信、信奉和表述某些纯而又纯的追爱、梦想和奋斗，以及更大的原则、理念和信仰。
现在，你在故事中最大的问题，就是试图进入第二层，但又蜻蜓点水，无法犁地三分。但无法在第一层和第三层里游走。
不说别的，就是男主角，你都无法赋予他一个能够打动人的形象和故事。
你的男主脚，比较阴郁，比较冷漠，比较迟疑，比较像一个LOSER（失败者）的形象……但是，大家愿意看到的是什么呢？
一个阳光、热情、奔放的父亲，骑着单车，带着女儿，哪怕只是骑遍小区，也要带领她认识这个世界的每一个角落……
就像我在《超级宝贝书架：从O岁读到99岁》中引用的一个年轻妈妈的话：“在我看来，亲子阅读是自然而然的，孩子的涂鸦、看动画片、拼图、玩沙、嬉水、组装模型、下棋与亲子阅读同样重要，或比阅读更重要，我不想孩子从小禁锢在书中，而忽略了其它乐趣。我始终认为，亲子阅读只是孩子人身中很少的一部份，我非常赞同阅读爸爸之言，带孩子去公园、去高校，去博物馆远比读书更重要。我喜欢孩子自由地疯玩，自由的奔跑，那怕无聊地闲逛都比读书更重要。”
一个能够带着孩子能够进入图书，又能出来陪她一起玩，带着她探索世界的每一个角落和秘密的“阳光父亲”，才是符合大家想象、期望甚至是渴望的父亲：他愿意为孩子做一切；他能够为孩子创造一切；在孩子和妈妈眼里，他是无所不能的“全能的存在”——这是一个全能的父亲。
至于像夏XX一样，笨拙的、艰难地、甚至是惊疑不定地学着如何做一个父亲、特别是学着做一个好父亲的“蜕变父亲”，或许更符合现在的实际，但是，却不是一个讨喜的角色……有谁关心、在乎你是不是在学着做一个好父亲？
越是最接近我们生活实际的，可能越让我们讨厌。一个缺点那么多，始终不知道如何做一个好父亲，甚至不停地在抱怨生活、家庭和职场的男人……怎么能引得大多数人的共鸣和喜欢呢？
小说故事是一场满足人渴望与梦想的娱乐游戏，弥补他们在现实生活中的缺陷和不完美——怎么能让揭他们的“短”呢？让他们直面自己内心“血泪淋淋”的挣扎、迷茫和困惑呢？
梦想与现实：“挣扎的父亲”与“阳光父亲秀”
当然，或许我们可以做一个分工。
在现实生活中的育儿笔记中，我们要塑造一个饱满的“阳光父亲”，充满热情、爱心、责任和乐意为孩子做到一切的全能父亲——这就像“爸爸去哪儿”一样，是一场大家都要信以为真的“秀”；‘
但是，在匿名写作的小说故事中，我们是不是还是要以像XX一样的“残缺父亲”为旨归——但是，这并不能解决故事如何能够打动、共鸣和引发人的兴趣的问题？
我读你的小说，我读你的故事，能让我看到一种“积极”、“温暖”和“打动人”的东西——就是这个“父亲”要让我获得共鸣和认同！
他无论如何的笨拙和残缺，但他一直在努力，为孩子、爱人和家庭提供最美好的东西。这就需要我们在真实、黑暗甚至残酷的直面人生时，为他提供一种“动人的光环”。
对每一个角色，我们都要在其现实残酷的“功利性”中，提供这么一种“动人的光环”。比如，TN，在她的无奈与挣扎中，她打动人的梦想、爱与渴望是什么？
一句话，我觉得你要改变阴郁的基调，要以欣赏和爱慕的真正的感情，投入到对他/她的刻划中——以致让让读者第一次接触到你的作品，“第一次冲动”并不是因你笔下的人物和生活而生发，而是因为“你真正的感情”（你在作品中无处不在的感情）……而动容。
就像另一个朋友W在《xx》读后感里说：“你把D弄得城府太深了，他和当局读了不会太开心。可以加点使命感什么的，先是中国人XX状态什么的，然后此位置必须有政治。不得已迎战。要不太城府了，担心会挑起事端……”
现在整个小说故事中，“阴谋家的阴柔气质”太盛，“精神的坚韧与坚韧背后的强大”太弱。
不单是男主这个人物如此，老板这个人物如此，整个权力斗争和爱与被爱中的人也都如此。
写作也是需要精神的坚韧和坚韧背后的强大。
强大的自我和精神的坚韧：从一开篇就裹挟着读者跟着你走
你要有信心。有强大的裹挟能力——相信我，事情就是这样的！
你要在作品里要保持一种“强大的自信”——不能流露出一丝丝的犹犹豫豫——哪怕你自己心头没有底气、困惑和迷惑，也要表现出内心强大的自我和精神的坚韧与自信。
这些犹豫、没底气、困惑和迷惑，只能属于配角。你作为主角的映射，必须要有一往直前的勇气，超越常人的智慧——哪怕，只是假装作为一个“导师”：人生导师，两性关系指导师，职场政治砖家，育儿砖家……
也就是说，你在整理和重新撰写那些育儿、婚恋两性、职场政治的小说故事时，要一改此前犹豫不决的“怯懦”形象，要有一种“强大的气场”：我就是要当你们的导师的；我就是来解决你们的困惑的；我就是来当“砖家”的……
庄庸（中国青年出版社副编审）
这是一种根本性的态度逆转：要对自己的写作拥有强大的自信。你要对自己写的东西，要有自信。要有一种很强大的气场，有一种裹挟着读者跟着你的思路阅读的强大的力量。
看你这一两年写作小说故事碎片时，我最大的问题——就是你写得很犹豫。很没有自信。很没有气场。……当阅读你的人，感觉不到这种自信和气场时，就很容易轻视你。
而且，只有对自己写作的东西，有强大自信和骄傲的人，才会更容易去研究市场的潮流、读者的口味、类型的特点、作品的节奏……亦即所谓的商业化套路和模式。
这是下一封信要探讨的问题。在这儿，权且当一个引子。
祝好，希望下一篇看到的小说，从一开头，就能以不容置疑的“情绪”和“气势”把我裹挟进去……