张一白
刚开始看到书稿，我以为自己看错了，现在虽然是森林砍伐泛滥的时代，你丫也不能都叫森林：《挪威的森林》，《重庆森林》，《口红森林》，好了，现在多了一部《女人森林》。
考究起来，每一个男人心里都有一副荷尔蒙分泌出来的扑克牌，这是陷入沼泽男人的最后一个气泡，如果他不喊救命，那么这个气泡还是送给女人的，这是女人乱世里男人天真的幻想，做一副自己的女人扑克牌，把女人抽象成游离态的元素，这里任何一个女人都没有清晰的面孔，混沌为一团雾气，却可供给千古男人凭吊登临。
每个男人做女性纸牌的标准也不同，小颜选择一个在男人和女人之间的中性地带。这也是一副男闺蜜扑克牌，男闺蜜，静如处子，动如脱兔，稳如鸡蛋，落如雹子，他是一种情绪化的小兽，现在，他闯进一片女人的森林，把女人和男人的世界彻底多元化，他看到女人内心的某个黑洞，迅速钻进去，那些情感问题和爱情问题被升级为女性话题，作者用隔离的方式去叙述女人的欲望。
我喜欢的那个一键通女人更像是机械复制时代的女版卓别林，她被卡死在一种技术黑箱的齿轮上，两生花女人看得出模仿基耶斯洛夫斯基的痕迹，但更日常化。肥皂剧女人是肥皂剧伦理的产物，她是坚强却脆弱的，尤其是女郎部对消费文化的描述，更像是描述消费洪流里的“物”，女人因为消费而成为女人，包、香水乃至高跟鞋，从地平线到海拔几英寸，女人自身也成为“物”的趋势。
但这阻挡不了作者对女人细胞的侵入，他借用一种乐活的力量去描述女性，也不同于以往的女性主义，他是中性的，他是无欲望的、同感的和温和的，这些绵密的叙述溶解掉女人的坚强、信念、理想、幸福感、身体……现在都尘归尘、土归土，这只是一个男人的发散联想，这只是一个从家到办公室男人可能经过的女性方舟。
我们不必要苛求每一个角色形象的丰满，这就一部“澡堂小说”，你未必要从头读到尾，它像北京的地铁一样挨挨挤挤地混杂各种女性，有的故事没有开始也没有结束，有的故事似乎结束，又重新开始，有的故事没有开始已经落幕，这才是真实的女人的冷暖人生，它不是戏剧，而是鲁迅所谓sketch，它在速写里拉开一部新的“白领社会”。
最后，我要对把四个男人（闺蜜男、蓝颜男、草食男、纯爷们儿）画成一群动物表示抗议，但我觉得男人草食化会不会是不可阻挡的潮流？至少可以酝酿出一部新的男人的森林。
是为序。
