“杨老师，您好。”沈为很恭敬的对杨鸿烈道。他从一出门就在注意这位拿着茶壶不动声色的男人，这个男人手里的那把壶以半瓢为器身，整体平滑光亮，腹底大。流短而直，近嘴处稍曲向上，把成环形，盖及盖钮与腹呈相似弧形，柄向外回转呈倒耳状，此壶典雅古朴，造型朴掘，制作精工，在壶身一侧，有刀刻的铭文，虽然隔着距离看不清楚上面的字迹，但其运刀犹如雷霆万钧，显得雄健朴茂，金石味十足，望之便是名家手制。能够拿着这么一把壶面对苏老，蔡颖言以及洪帮一众人等笑看花开花落，这份淡定从容就不是一般人。沈为当然识得好歹。
杨鸿烈对着沈为点了点头，和蔼微笑。
“怎么？看到杨老师手上的壶走不动道了？”蔡颖言笑着调侃着打了招呼脚下却没有移动的沈为。
“怎么，小蔡，沈为也喜欢这些东西？”蔡颖言的话杨鸿烈一听就知道沈为是同道中人，能够看的懂自己手上的壶，那就不是一般人，杨鸿烈登时便来了些兴致。方才只是听苏清泉说了沈为跟何泽的人动了手还打赢了，却不知道眼前这个年轻人还有着跟自己相同的雅好。
“他啊，还可以吧。”蔡颖言没有深入的说，人怎么样她说了不算，得杨鸿烈自己来评定。
将手里的壶轻轻摆在桌子上，杨鸿烈对着沈为做了个手势，笑道：“来，年轻人，给掌掌眼。”
“掌眼可不敢，我只是喜欢这些东西，没研究的。”沈为谦逊道，不过说来他确实对这些也不精通，只是晓得一些粗浅的知识。
“无所谓，喜欢的人不一定懂，懂的人不一定喜欢，叶公好龙也是喜欢，金屋藏娇也是喜欢，看你什么心态了。”杨鸿烈话里打着机锋，还对着蔡颖言笑了一下。
沈为坐下，认真看壶。良久方道：“这把半瓢壶浑朴雅致，流上隐约有指痕，虽随意制成，却极有天然之致，壶腹一侧，阴刻行书：“为惠施，为张苍，取满腹，无湖江”壶铭制“茗壶第三十九，频迦”，把下印“彭年”，底印“阿曼陀室”。印文笔画方折，用刀大胆，自然随意，锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚。应该是杨彭年所制，陈曼生所铭的曼生壶吧。”
“呵呵，小朋友果然有眼力。”杨鸿烈笑着嘉许道。
清代嘉庆二十一年，陈曼生在宜兴附近为官，结识了杨彭年，并对杨氏“一门眷属”的制壶技艺给予鼓励和支持。更因自己酷嗜砂器，于是在公余之暇，辨别砂质，创制新样，设计多种造型简洁、利于装饰的壶形。自此，文人壶风大盛，“名士名工，相得益彰”的韵味，将紫砂创作导入另一境界，形象地给予人们视觉上美的享受。在紫砂壶历史上便出现了“曼生壶”或“曼生铭，彭年制砂壶”等名词，镌刻名士和制壶名工“固属两美”，名壶以名士铭款而闻名，写在壶上的诗文书画凭壶流传，壶随字贵。杨鸿烈这把壶是其祖上流传下来，绝是真品无疑。
