如《同一首歌》这部音乐电视作品，就是采用多重空间的组合。它主要由三个时空组成：一个是现代时空，一群年轻的女提琴手活跃在琴房和旷野之间；二是过去时空，硝烟弥漫的战场；三是歌手的主体时空，体现歌手的演唱和情绪。
二、空间形式的选择
雄浑高亢的歌曲要求大空间、大气势与之相匹配，而柔美、抒情性的歌曲要求狭小、曲折、低暗的空间与之相匹配。一些民歌也要求有与之相配的地域化的空间环境。
如《黄河源头》这部音乐电视作品展现了黄河雄伟的河岸、广袤的原野、飞奔的骏马、奔腾的河流等壮丽的地域空间特色。黄河是中国人民的母亲河，展现她的空间美，使中华儿女更感自豪。这些空间与歌曲的气势相结合，使歌曲更加气势磅礴。
个人情感的浅吟低唱，需要个人化的空间，画面里低沉狭小的空间形象，合乎人物特定的心境，也体现了音乐自身的形象。
音乐电视的空间形式，无论是从现实中去选择，还是人工的创造，都要十分地简洁和富有特征，要根据歌曲含义所赋予的时代特征、地域特征、季节特征、个性特征来选择和创造空间。
如《今夜的寂寞让我如此美丽》这部音乐电视作品，其所选择的空间是非常个性化的，非常具有个人所处的时代、职业和个性的特征；而《同桌的你》这部音乐电视作品，具有非常现代的校园空间特色。
第四节音乐电视的运动
在音乐电视中，运动和音乐之间的关系与舞蹈和音乐的关系一样，是最容易相互和谐、相互融合的。音乐电视的运动，是释放音乐情绪的一个重要手段。音乐电视运动的设计，不在于其运动的目的，而在于运动的本身。运动所产生的时空流动感，最能体现人们对音乐的感受。
音乐电视的运动包括多个层面有机地组合。在音乐电视创作中，我们主要关注两个层面，一是人物的运动（动作、位移）；二是自然界、生活中各种物体和运动体的运动，包括摄像机的运动、特技的运动。这几种运动方式的有机组合，就有如舞蹈里动作的变化和队列的变化那样，会形成一种有机的流畅的动态结构，来与音乐的旋律相对应，将听觉的美转化为视觉的美。
如《少年梦》这部音乐电视作品，就是通过人物自身优美的运动设计以及剪辑时运动速度的变速、摄像机的角度变化等等，形成了完整的与音乐相和谐的运动旋律。
一、人物运动
人物自身的运动（包括歌手、角色）是指人物在电视画面中的运动。音乐电视中的运动应该跟着音乐走，这很像舞蹈演员和戏剧演员的某些特点。在中景中，人物的动态主要由人的表情和视线的方向，由头部的转动和手势动作所组成。要注意让演员的运动和谐一致，其运动要和音乐的节拍相和谐。另外，在音乐电视中，有许多不同的中近景，要注意设计它们不同的方向和轨迹。
如演员不同方向的出画入画，上、下两个中近景就要设计不同的方向入画出画。还有一些不同轨迹的变化，这样中近景组接在一起才有一种流动感，富有动律的美，不至于单调重复。
如在《我的新中国》这部音乐电视中，演员的中近景就富有运动性。摄像机的运动配合歌手的视线、朝向、动作、手势和行进的路线而出现不同的变化，组接起来富有视觉的动感，使歌曲产生流动的韵律。
在拍摄全景时，就要注意人的姿态语言，注意人物姿态和周围环境的关系，使他们和谐一致。歌曲的那种高雅、凝重、欢快、轻柔都应该体现在演员的姿态语言中。在拍摄全景时，同样要注意轨迹和方向的问题。现在经常有这样的情况，就是在相同的全景里，演员都拿出他们最合适的姿态和最喜爱的动作，而拍摄方向却又忘记了他们的变化，所以组接时就显得非常重复，而且也缺少姿态语言的丰富变化。应力图避免这种情况。
二、背景的运动
自然界有许多运动体的动律，具有比喻、象征的意义，具有怡情的作用。
所以，我们要借助它们的动律来抒发音乐的情感，借物抒情，这是艺术上一种通用的法则，如风吹杨柳、叶子飘落、雨的涟漪、水的流动、鸟的飞翔、浪打岩石、火的舞动、光的跳跃、马的奔腾等等，这些自然界物体的动态都具有一种动律的美感。当它们吻合着音乐的情感和节奏时，就能将听觉和视觉合二为一，从而产生音乐电视的形式美感。
如在《阿莲》这部音乐电视作品中，将飘动的红绸的动态美作为一个重要的形象，将婉转的歌声变为一种视觉的流动语言，歌声随着红绸在空中飞扬。
任何情感的思绪，都可以在自然界和生活中找到一种动律来与之相对应。
音乐电视创作者要善于用音乐的心灵去感受并发现这种动律，进行视觉上的创作。音乐电视的诗情画意由此而来。
三、摄像机的运动
摄像机的运动在音乐电视中最具有实际意义。它是创作者主观情感介入的一种重要方式。摄像机的推、拉、摇、移、跟，极具空间的穿透力。摄像机运动节奏的快、慢、停、顿，能够模拟音乐的节奏。摄像机还有抖动、翻滚、倾斜等各种主观情绪的模拟特色。
音乐电视的摄像，应将音乐韵律融合到运动摄像中，同时要以摄像机身的运动，给演员创造一种流畅自如的演唱和表演的空间。
如音乐电视《大花轿》，用低角度的跟摄以及升降过程的环摇，创造出了一种非常欢快的节奏。再如音乐电视《飞天》、《我留下来陪你》，它们共同特点是具有很好的摄像运动设计。创作者虽然只拥有简单的升降运动设备，但能将升降的运动和歌曲的旋律很好地结合起来。摄像机的运动流畅、婉转，而且富于变化，摄像机运动的节律和歌声的韵律完全吻合、和谐。
四、特技运动
特技运动是利用电子设备创作的一种运动。特技给音乐电视的运动带来了全新的感受，如画面立体形态的运动，画面整体的位移，以及多重空间的组合，形成新的运动形态等等。特技运动和实景拍摄的运动相结合还会产生许多新的运动形态。
如《就是喜欢你》是一部活泼、诙谐的音乐电视，其中运用了多种特技，形成了跳跃变化的动态形式，与歌曲轻快活泼的形式相匹配。运用特技图像的裂变、爆放、抽帧、加速等特技手段，形成了一种快速多变的动态结构，使这首歌具有鲜明的视觉节奏。
新颖的动态结构需要有新颖的手段。因此，在音乐电视的拍摄中，各种运动工具是必不可少的，如移动轨、升降车、新型的移动肩架甚至飞行工具等。
要学会运用一些出其不意的角度和出其不意的动态方式，用自己身心的动律来实现音乐的旋律，创造完美的动态结构。
第五节音乐电视的形象
一、歌手形象
歌手的形象是音乐电视主要的形象，是形象设计的重点。
制作音乐电视的一个重要目的之一，就是通过电视媒介推出歌手，以歌手的演唱魅力来取得社会效益和经济效益。
在设计歌手的形象时，首先要处理好歌曲和歌手之间的关系。歌手的气质、音色、音域都应与歌曲所要求的风格相匹配。无论从歌手的角度来选择歌曲，还是从歌曲的角度来选择歌手，导演都应遵循使两者达到完美契合的原则。歌手的形象不单指其外在的形象，更重要的是歌手的声音形象。不同的歌手有不同的声音形象，有的雄浑、厚重，有的甜美、圆润；有的善唱民歌，有的善唱美声或通俗歌曲。导演要根据不同的情况来选择歌手的形象。
如音乐电视《好大一棵树》，歌曲的格调雄浑、厚重，而田震声音比较纯朴、纯厚，她的演唱使得歌曲与歌手声音形象相匹配，整个音乐形象呈大气开阔。
有的歌手即便音域很宽，表演戏路广，但一般也会去寻找自己最佳的演唱和表演状态，寻找与自己形象相契合的歌曲来制作音乐电视。
在音乐电视的制作中，有所谓包装歌手的说法。这种包装是为迎合社会某些群体的审美趣味，塑造一个公众的形象，以求得一定的商业效应。这当然是可行的。但这种包装应该适应歌手自身的特点，能够加强和促进歌手的风格发展。如果包装只是出于一种商业的需要，去迎合某种趣味，对歌手进行硬性的包装，扭曲歌手自身的特质，这对于歌手来说是很大的不幸。
在音乐电视中，演员的服饰应尽量接近于现实生活，不一定像舞台那样浓妆艳抹。在电视中，可以采用中景、近景和特写的镜头来表现演员的形象，使观众有一种与演员面对面的感觉。所以，歌手的服饰应当尽可能生活化，化妆要清淡一点，这样就显得亲切自然，为广大观众所接受。
总之，演员的服饰、化妆应当崇尚真实自然，以显示歌手本身的自然本色和演唱的魅力。
在音乐电视的拍摄中，场景是不断地在变化，由于录音条件的限制，歌手的表演和演唱常常是分开的，也就是说歌手在现场不是真正的演唱，而是跟着事先录好的录音带唱，这样就形成了一种对口形的表演。这种形式常常使歌手演唱的那种感觉和他（她）声音的那种力度不合，再加上后期制作的口形对不准，这就使得观众在欣赏时出现一定的障碍，有损歌手的形象。所以，歌手应练就一种表演的力度和歌唱的力度协调统一的魅力。无论一部音乐电视分几天拍摄，分多少个场景，都应有一种连贯的激情和统一的力度。舞台的表演和屏幕的表演不同，舞台演唱一气呵成，而屏幕是电视化的，需要分场景、分时间进行表演。因此，要求歌手具有一种控制能力，真正做到在任何时候都能发之于内，形之于外，把自己真正融入音乐形象之中。
二、角色形象
角色形象指的是歌曲情节中的人物形象。在一些情节型的音乐电视创意中，除了歌手担任一定的角色外，还有一些情节需要其他人物担任一定的角色，特别是有些音乐电视歌手不在其中担任角色，更是如此。
如王志文演唱的音乐电视中，王志文既是歌手，又是音乐电视中的一个角色，而许晴则完全是情节所需要的一个角色形象。
音乐电视中的表演要求从简，不要使情节太剧情化。演员表演的时间可不必太长，要具有一种雕塑感。音乐电视中演员的表演不是一种完整的表演，而是一种对角色的塑造。要有准确鲜明的服饰外表，以及具有概括力和雕塑感的表演，淡化戏剧的表演意识。这是因为，一部音乐电视作品一般只有不到5分钟的时间，容不下过于细腻的表演；同时，过分细腻冗长的表演会分散观众视觉的注意力，使视觉负载过重，没有欣赏音乐的空间。
演唱者和情节中的角色可以是一个人，也可以分开。许多有名的歌手往往具备表演才能，两者合一有时效果更好。
如由艾静演唱的音乐电视《流浪的燕子》中，艾静就一人充当了多重的角色，村姑、学生、流浪艺人等；其场面也很多，每一个场面就像闪电一样，稍纵即逝。但观众却能在每个场面的流动中，把它连接成情节，构成故事。
角色的形象除了服饰典型准确外，还要配以一些小道具、小动物。它们常在点明时代、传递情感、渲染地域风情、增添生活情趣方面起到一种视觉的联想作用。
音乐电视中形象的含义较为宽泛。如用一些动物、物体的形象进行象征和比喻，以展示歌手的一些个性特征。美国的杰克逊就用黑豹来自喻，以表示其表演风格和歌唱特点。总之，要力求用创作的形象来体现歌曲、内容和总体风格。
