四、节目设计
舞美、灯光、服装三项各有专门艺术和技术人员操作，只需编导提出指向性明确、操作性很强的具体要求，并要按部就班地参与讨论、修改、检查、验收，但最后一项：具体节目设计，则需要编导亲自主持。
节目设计从哪里入手呢？
（一）确定节目基调
综合文艺晚会的基调是由整台节目的总体设计、布局、风格、环境气氛所决定，并且受主题的制约而形成的风貌与情调。中央电视台的春节联欢晚会历年都以“团结、欢乐、向上”作为基调，为什么？这是因为春节晚会不单单是艺术性晚会，而是集政治性、思想性、艺术性为一体的，面向全国、全世界的大型文艺晚会。它的总体设计等均要体现出“团结、欢乐”的主题并把健康和向上作为基调。春节期间，对绝大多数的观众来说，他们要求春节晚会无非是赏心悦目、益智畅怀、皆大欢喜。因此，创作和安排晚会节目的标准应该是思想性、艺术性、娱乐性、趣味性和知识性相结合，寓教于乐，以“格调高尚、雅俗共赏”为宗旨。
例如文化部举办春节晚会，他们选择的基调不同于中央电视台的春节晚会。而以展现改革开放以来，我国文化战线百花齐放、异彩纷呈的繁荣景象和新秀辈出、人才济济的生动活泼、赏心悦耳、欢娱明快为基调，在格调上以“雅俗共赏”、“多姿多彩”为宗旨，在大年初一晚上的喜庆氛围中向全国人民播放，以此突出文化部春节电视晚会的风格与特色。
（二）把握节目形态
关于设计一台综合文艺晚会的节目形态，我们可以借用古人在传授写文章技巧时的一句要诀——“豹头、熊腰、凤尾”。
中央电视台春节联欢晚会和文化部春节电视文艺晚会都非常重视开头点题的节目，并精心设计舞美形象进行营造，借以达到“先声夺人”的目的。在结尾节目的设计里，力争“要有一定的气势和深度，给观众留下美好的记忆和无穷的回味”。在1993年春节晚会的结尾节目是合唱《亮起来中国》，给观众留下了深刻的印象：“中国亮起来，奔涌的大潮，豪迈的气概，催动着壮丽的时代；辽阔的神州，浩瀚的灯海，迎接着光辉的未来！中国亮起来！”
开头节目、结尾节目设计好，其余就是中间的部分。这部分的节目要扎实、丰富，饱满得像粗壮有力的熊腰一样。在节目安排上有如“连环套”一环套一环地往下进行。
在一台文艺晚会节目的搭配上，应从观众的爱好出发，在观众中，大多数人喜欢歌曲、舞蹈、小品，这三类节目被列为晚会的“三大支柱”。因此，它们是晚会的最重要的组成部分。编导应该予以特别重视。
（三）组织节目素材创作
概括地说，构成综艺晚会的具体元素，不外乎八个字：“歌”（歌曲）、“舞”（舞蹈）、“乐”（器乐演奏）、“戏”（戏曲片断或选段）、“曲”（曲艺）、“杂”（杂技）、“非”（非节目元素）、“串”（串联脚本）。
当整场晚会被看做一个“节目”的时候，其中的每一个歌曲、舞蹈、小品等具体节目通常称作“节目素材”。组织节目素材创作，是晚会编导最重要的工作之一，因为这个环节是晚会质量的基础。节目素材中，最重要的是歌词、曲艺和小品脚本的创作，编导最好能亲自参与，即便你不会写，也要会看，会欣赏，会挑毛病，会指导修改。综艺晚会节目素材的主体，是歌曲和小品。创作过程中，抓住以下三个要点——
为既定内容寻找合适载体——包装宣传点；用现有实力突出艺术特色——打造印象点；从相关素材挖掘感人侧面——寻找动情点。
（四）设计节目的结构形式
综艺节目的结构，指的是以各种手段或方式，将丰富多样、色彩各异的节目有机地贯穿连接起来。时下晚会创作者的倾向是，重节目而轻结构。在策划、创意和实施中，编导注重的是节目的选择和编排，至于对晚会整体结构与节目的艺术整合、有序搭建以及如何实行“贯穿”，则较少顾及。但结构问题毕竟是回避不了的，任何一台综艺晚会事实上都有一个结构样式问题。
第四节提报晚会策划方案
提报方案是电视节目策划全程的最后一个步骤。在这个步骤里，编导的主要任务是：向决策层提交策划方案，向决策者和具体实施者阐释策划方案，监督策划实施和总结策划得失，从而积累策划经验，以便今后把策划工作做得更好。
在电视节目策划的过程中，这一步骤的重要性常常被策划者所忽视。这一方面是因为电视节目策划尚未被完全推向市场，策划行为大多还是“卖方市场”，还是“只此一家，别无分店”，还是“皇帝女儿不愁嫁”；另一方面则是因为电视节目策划还没有从实践走向科学，还缺乏理性关照和理论意识。成熟的、负责任的电视节目策划者，在提交策划方案的过程中，要把提交行为上升到战略和战术的高度来加以完成，以便使策划成果能够得以顺利实现向“二度创作”即具体实施过程的转换，通过向不同对象进行阐释和吸纳各种建议和意见，进而使策划方案得以进一步完善和提高。
以上所述策划步骤，并非像“楚河汉界”那样界限分明。策划其实是一项十分艰苦而繁复的劳动，在策划过程中，有时是按这样的步骤一步步顺利进行，更多的时候则是各步骤以重叠交叉的方式进行，往往要折腾很多个来回才有可能推出一项令方方面面都比较满意的策划方案来。从这一点上看，策划的价值和所有精神产品一样，并不是有形的物质所能完整体现和全面衡量的。
编导在构思一台综合文艺晚会时，要注意晚会整体形象的魅力和价值。
对构成晚会整体形象的各个节目的选择必须符合双重标准：一是要具有有机整体性。所谓有机整体性，是指节目不但在风格和样式上与整体的节目相谐调，在内容上也要为塑造晚会的整体形象服务，因为它是一个具有内在联系和不可缺少的环节。二是要显示出节目独特的风采。所谓节目的独特风采，则是要求它的内容与形式相统一，并以其新鲜、活泼的特点确立自身的艺术价值。
文案一要写清楚创作这台综艺晚会的指导思想是什么；二要写清楚晚会的艺术构思是什么（其中包括：晚会的基调或格调、艺术风格和美学上的追求）；三要以简要的文字写明晚会所采用的结构形式，用概括的语言写明晚会的内容。
策划人员殚精竭虑、煞费苦心、几经研讨、反复修改而形成的方案，只是个草案，需经有关领导或上级部门认可，方能作为正式方案实施。策划人员的方案如果比较切合上级的要求，则无大的改动，但有时会变动较大，甚至推倒重来。最后审定通过的方案，在实施过程中一般无大的变化，也不得任意改动。
否则，就是违背了宣传纪律。倘在施行中确有不尽完善处或需要作较大改动时，也要按程序报经有关领导同意。
第五节电视综艺晚会节目导演实施
一、前期导演
前期导演包括音乐节目录音；外景插播片的采录、编辑；片头、片花的设计制作；字幕稿准备；舞蹈、小品等单个节目排练，陆续进演播现场走台，带主持人全场连排，试装、合光等工作。这个环节需要周密的计划性和很强的机动性。
二、撰写晚会串联脚本
与“前期导演”同步，晚会编导应该安排（最好是亲自动手）晚会串联脚本的创作。串联脚本是晚会的重要组成部分，它不但能起提纲挈领、画龙点睛、锦上添花的作用，而且能完善你无力用节目直接体现的内容，使得晚会主题更完整，气氛更浓郁，效果更强烈。
串联脚本要求具有艺术性、音乐性、口语化。不可长篇大论、面面俱到，要尽可能与画面、节目相协调。忌用前缀后加、叠床架屋的长句表达，力求简洁明快，平实晓畅，准确优美，感情充沛，具有文学性、节奏感和音韵美，富含一定的文化内涵和文学品位。一般来说，综艺晚会撰稿人需阅历广泛，文字功夫和文学功底较深厚。串联词是一种新兴的文体，结构上呈散点式、跳跃式。不那么像一篇完整的文章，但它确实属于“这台”晚会。它不是对节目内容的简单阐释或强调，而是一种艺术强化手段，可以创造新的意境，表达新的情感。
三、现场导演
现场导演从“带机彩排”开始，要求全体演员、主持人、舞美、灯光、音响、视频、服装、化妆、道具、摄像员、导播全部到位，完全按照正式演出要求，进行最后一次协调、配合、演练（发现漏洞，及时弥补）。这个环节要做好这样几件事：
一是给剧组工作人员分好工，谁催场，谁管周转话筒，谁配合字幕、放音、录像……二是候播区张贴大幅节目单；三是把标有对灯光、音响、道具等明确要求的“现场流程表”发送到位。观众入场之后，正式演出之前，“训练现场观众”也是现场导演的任务。
演出开始，现场导演要把握主持人上、下场时机，表达尺度和节奏，控制放音乐的火候，调度演员候场，安排摆、撤道具，发布升、压观众席灯光指令，带动现场观众的场间鼓掌、呼应……最后组织全体演员谢幕。
如果是“现场直播”，现场导演的任务到此结束。如果采用的是“录播”形式，他的工作还有下一项——
四、后期编辑
后期编辑，无非是将录好的现场素材进行剪辑处理——剔除杂画面儿，插外景，做特技，完善字幕，包装片头、片花等。它的具体操作属于“制作”课程内容，这里不再赘述。
