再看一个另辟蹊径、规避危机的例子：
某大饭店召募男服务员，口试问答，题为：“白天，你无意间推开客房的门，见一名女士光着全身，你如何处理？”
应征者甲回答说：“我说‘对不起，小姐’，迅速把门带上。”
“我抱歉地说，‘对不起，小姐，我什么也没看见’！把门关上。”应征者乙回答。
“我快速地一边关门，一面抢说，‘真对不起，先生’。”应征者丙的回答。
丙被录取了。——为什么？丙这个答案很有学问。其一，白天女士因何会脱光？最大可能是正在“云雨”，若此，更为恼羞的是男人；其二，若女士正要洗澡或者刚从浴室出来，丙的说法表示男女莫辨，当然更是“我什么也没看见！”
还有一种“对比”是以对方的逻辑破对方的难题——小伙子拿一张旧照片到照相馆，要求重新翻印。照片上是人挤牛奶，人被牛遮住，只能见到挤奶人的两条腿。
“这挤牛奶的人，是我的曾祖父，这是他唯一遗留下的照片，我很想见到他。请你翻印时，把那头牛移开，让我曾祖父露面好吗？”小伙子说。
“没问题！不过，你先得做一件事……”照相馆老板说，“你请你曾祖父拍一下牛屁股，让牛走开。”
“我不忍心劳烦他老人家。”
“那就让他永远藏在牛后面休息吧。”
这两人的一问一答——要求、婉拒，都是明来明往、同一范畴。
（三）巧合
搞喜剧小品创作必须注重剧场效果、尊重观众的娱乐需求，放手搞笑。下面例子的可笑事理，完全是由埋藏很深的“巧合”造成的——刘老板与友人去打高尔夫球，忽然想起曾约了技师到家里来修计算机。
于是打电话回家，接电话的是尚未上小学的女儿。
“去叫妈妈来听电话。”
“妈妈和姜叔叔在楼上房间里睡觉，叫我不要去吵他们。”小女儿回答。
“姜叔叔是谁？”刘老板的情绪立即紧绷起来。
“我也不知道，妈妈叫他小姜。”
“你马上去告诉妈妈……”刘老板的声音有些颤抖：“说我的车已经回到家门口了！”
小女儿的电话没有挂断，刘老板心乱如麻地等候着她的回报。
回报终于来了，小女儿说：“我照着你的话说了。”
“怎么样？妈妈有什么反应？”刘老板迫不及待地问。
“妈妈好像疯了一样，没有穿衣服就从窗子爬出来，不小心掉下花园摔死了！”
“啊？怎么会这样？”刘老板惊讶地问：“那……那个小姜呢？”
“小姜从阳台跳下游泳池。”
“逃走了？”刘老板颇为不平。
“因为游泳池里没有水，他也摔死了。”
刘老板愣住片刻，关掉手机，猝然回过神来，低声自语：“游泳池？我家根本没有游泳池呀！”——得，打错个电话，搞得人家家破人亡！
（四）嫁接
“上轿新娘哭是笑，落第才子笑是哭”指的是表象与实质的对比。请看下例：
说有个魁梧健壮的农汉抱着三只鸡、牵着一头牛、扛着一把叉、叉上吊着一只箩筐，走在山路上，正巧与由岔道拐过来的一个小寡妇相遇，二人走上同一条路。
那小寡妇总是有些怕怕的样子，与他保持着距离。农汉问她：“你怕什么？”
“在这荒山野岭，我怕你……对我‘那样’！”小寡妇说。
“那怎么可能？”农汉说：“我拿着这么多东西，想‘那样’也腾不出手来呀！”
“那还不简单……”小寡妇不以为然地说：“你只要用箩筐罩住三只鸡，把叉插在地上，然后把牛拴在叉柄上，你人不就空出来了吗？”
农汉喜出望外：“谢谢你的指点！”
这个例子，是以“躲避”的方式来“启发”，将表象与实质嫁接起来。下面的例子是把截然不同的事物，用类似的表象嫁接起来——“爸，给我二十块钱好不好？”8岁的孩子说。
“你要钱做什么用？”爸问。
“有个伯伯，在马路边上叫啊叫啊叫得好痛苦噢！”
“你要钱是给他的吗？”
“是啊。”
“你这孩子不错，有怜悯心。”于是爸给了他20元，又追问他一句：“那个伯伯在叫什么？”
孩子学着叫卖的声音说：“冰——棍儿……奶油冰——棍儿……”
再看一个“强词夺理”的例子：
说孔夫子欧洲讲学，在餐席上，夫子说个不停。事后，颜回问老师：“您不是要求我们寝不言、食不语吗？”
夫子笑答：“你这么聪颖，怎么想不明白呢？中餐是共食，不宜说话，否则菜会被抢光；西餐是分食，不怕抢嘛！”
如果把常见的生活现象稍作加工，就可以嫁接出这样的笑材：
母女俩开车旅游，途中车出故障，停靠路边修理，弄得母女汗流浃背，尚找不出毛病出在哪里。幸有一名热心青年驾车路过，自动帮忙，三下五除二，就把车修好了。
女儿感激之余，就问那青年说：“我们该怎么谢你？”
“亲一下，行吗？”青年涎皮赖脸地说。
“可以。”女儿大方地回答：“反正我们家付账的总是我妈。”
这个笑话，如果设计点人物前史——丧夫之后，母亲性生活短缺，心情忧郁，女儿特意抽出时间陪母出游。同时设定这名青年有恋母情结，有爱恋风韵犹存的中年妇人倾向。
那么，“付账的总是我妈”这句话，便成了女儿随机有心的安排。
第三节小品脚本创作的基本技巧
一、喜剧小品要有“喜剧线”
创作喜剧小品脚本，最重要的技巧是设计“喜剧线”，是制造一个能不断衍生笑料的喜剧内核。例如《卖拐》，它的核心情节是全凭“能把死人忽悠活喽，能把好人忽悠瘸喽”的一张嘴，硬是要把残疾人使用的拐杖卖给两条腿根本没毛病的健全人！可乐不可乐？这事件本身可乐，所以由头至尾“包袱”叠出，笑声不断。最终赵本山“忽悠”成功、范伟眼泪吧碴的“谢谢”的时候，观众在大笑之余受到了启迪。再如《超生游击队》，顽固坚持超生的愚昧，因为超生造成的窘迫，逃避管理教育到处“游击”的狼狈，构成了一条完整的喜剧线。用这条线穿起来的“铃铛”，摇哪个哪个响，让观众在一而再、再而三的笑声中，得到教育。另如《辩论会》，这是一个没有故事、没有情节、没有事件的小品，它套用大学生辩论会的形式，提出一个另类的命题：“笑比哭好还是哭比笑好”。“笑比哭好”人们都认同，可“哭比笑好”却是一种超常思维的“奇谈怪论”，在为这种“奇谈怪论”找理由、找借口、找论据的过程中，喜剧线便形成了。所以，你想写喜剧小品吗？首先去寻找和设计喜剧线！
二、喜剧小品须用相声笔法结构“包袱”
说得直白一点，喜剧小品实际上就是：特定戏剧人物，使用相声语言表演的，一个相对完整的喜剧片断。以《昨天、今天、明天》为例：
女我叫白云。
男我叫黑土。
女我七十三。
男我七十五。
女他是我老公——
男她是我老母！
宋丹丹说的“老公”，是现代人对丈夫的称谓；而赵本山接茬对偶所说的“老母”，则是母亲的意思——这纯粹是相声语言，采用“谐音易意”笔法结构的“包袱”。这种笔法在这部小品中多次使用，如“‘秋波’就是秋天的菠菜”；“还有一样家用电器呢——手电筒么！”再如“倪萍写本书叫《日子》，赶明儿我也写本书就叫《月子》”；“你要做个‘拉皮儿’我就拍个黄瓜！”……在这部脍炙人口的小品中，还使用了许多相声结构“包袱”的其他笔法，如“抬杠”：“赵忠祥是你心中偶像，那倪萍就是我梦中情人，爱咋咋的！”如“明褒暗贬”：“小崔，我们村儿的人可爱看你主持节目了，说你一笑像哭似的！”再如“意在言外”：“一共50只羊，薅羊毛你别可着一只薅哇，那家伙薅得跟葛优似的！谁看不出来？”
《昨天、今天、明天》实在是喜剧小品中的精品，学习小品脚本创作应该逐句逐段地研究这个样板。
三、煽情小品须有“动情点”
结构悲剧或悲喜交加的小品，最重要的技巧是寻找“动情点”。
所谓动情点，就是小品中对人煽情的一种契机，令人关注的一种内容，使人感动的一种氛围，发人深思的一种理念，给人的思维和情感留下印痕的一块“烙铁”。
寻觅动情点的过程，影视圈里称之为“打点儿”。在我执导黑龙江电视台1996春节晚会《年年春天来这里》的时候，可以说为小品的“动情点”伤透了脑筋。长达3个小时的大型文艺晚会没有动情点简直是不可思议的。然而春节晚会要面对全社会所有的观众，必须“喜庆、热烈、轻松、祥和”。在这种晚会中，既不能“把美好的事物撕碎给人看”，也不能染指“生离死别”，要煽情只能煽“人之常情”——乡情、亲情、友情、爱情。据此，我在这场春节晚会中设计了这样四个小品——
其一，《乡音》。
春节前夕，南方某市，一个操“广味普通话”的男人在街头碰到一位唱着东北小调儿卖粘豆包的姑娘。他用买豆包刺激姑娘唱“二人转”，紧追不舍。究其缘由，原来他“不是广东的，而是肇东的”，为生计方便才学了一口广味儿。
老乡见老乡，两眼泪汪汪，二人情不自禁地哼起故乡曲儿，忆起故乡事儿，遥祝故乡亲友节日康乐……
其二，《老板与厨师》。
一家狗肉馆，两个人经营。生意正红火的时候，厨师憨老朴却来找老板娘辞工。为了挽留老朴，老板娘横生枝节，百般刁难，硬是要把老朴半年的工钱全部扣光。冲突之间，既道出了老板娘这样一个被丈夫遗弃的中年妇女的种种艰辛，又表现了老朴这样一个穷光棍不挣昧心钱，处处为他人着想的品格。
窥一斑见全豹——普通人的心腹事，老百姓的酸与甜，尽融其间。
其三，《买爹》。
除夕夜，一个腰缠万贯的“大管子”横着膀子闯进道口守卫室，甩出一叠又一叠的大票，要把守卫铁路道口的孤老头子买回家去给他当爹。老人不为所动，“贵贱不卖”。“大管子”声泪俱下地述说一番自己除了钱一无所有的孤寂与惶惑，渴望人间真情。当他决定把准备买爹的钱捐给一个因家遭不幸而面临失学的孩子时，老人收下了他这个儿子，失去双亲的孩子也认他为爹，祖孙三代人紧紧抱在一处……
其四，《花雨伞》。
夫妻二人打得不可开交，决定分手。办理离婚手续的前一天，相约吃顿“散伙饭”。情将断，人将散，二人都克制自我，相敬如宾，提及往事要么耐心解释，要么自我批评……说来说去，二人都意识到相互之间并没有什么“实质性问题”，多年的感情依旧。妻子喊出一声“我要回家！”扑进丈夫的怀抱，二人相搀相挽，同打一把花雨伞，走进细密的春雨之中……
